اخبار داخلی فرهنگ و هنر بررسی جايگاه موسيقي فيلم در نشت با چند موسیقیدان

ایسنا , يكشنبه 21 اسفند 1384

بررسی جايگاه موسيقي فيلم در نشت با چند موسیقیدان

فريدون شهبازيان معتقد است ورود آدم‌ها به اين حرفه بايد حساب و كتابي داشته باشد وهمين جوري همه وارد نشوند.

فريدون شهبازيان، كامبيز روشن‌روان و دكتر محمد سرير از اساتيد موسيقي به همراه حميدرضا صدري از آهنگسازان جوان ، به اظهار نظر درباره وضعيت موسيقي فيلم پرداختند.
كامبيز روشن‌روان موسيقي فيلم را تابعي از وضعيت موسيقي كشور خواند و به ايسنا گفت: ما نمي‌توانيم انتظار داشته باشيم موسيقي كشور در مجموع رو به تزلزل رود از لحاظ كيفي سقوط كند ولي موسيقي فيلم رشد داشته باشد. در مجموع رشدي در اين حوزه به لحاظ كيفي نمي‌بينيم.
اين آهنسگاز با بيان اينكه موسيقي فيلم دچار تنوع زيادي شده است اظهار داشت: هنرمندان با سلايق مختلف در حال كار كردن هستند اما آنچه كه بيش از همه در كنار اين تنوع خودش را نشان مي‌دهد استفاده كامل و يا تقريبا كامل از ابزار مولد صدا و به جاي نوازنده و سازهاي آكوستيكي است.
وي افزود:خلاقيت‌هاي ذهني جاي خودش را به توانايي‌هاي ابزار مولد صدا داده است و در نتيجه موسيقي‌ها به هم شبيه شده‌اند و در گاهي مواقع هم نمي‌توان تشخيص داد موسيقي كه شنيده مي‌شود به كدام يك از فيلم ها تعلق داشته است و اين شباهت‌ها تا اندازه‌اي هم شك برانگيز است كه يك موسيقي ممكن است روي فيلم‌هاي ديگر هم قرار گرفته باشد.
فريدون شهبازيان هم با گلايه از ورود بي‌ضابطه افراد به اين حرفه گفت: هر شخصي به خودش اجازه مي‌دهد وارد اين حيطه شود وانجمن آهنگسازان خانه سينما هم كاري از دستش بر نمي‌آيد.
وي معتقد است: ورود آدم‌ها به اين حرفه بايد حساب و كتابي داشته باشد وهمين جوري همه وارد نشوند. بايد كساني كه واقعا قابليت دارند به كار بپردازند.
اين آهنگساز افزود: متاسفانه هر كسي كه دوست دارد بستگان، دوستان و آشنايانش را وارد اين حرفه مي‌كند بدون آنكه کسي بخواهد جلوي آنرا بگيرد در حاليكه اگر بخواهيد بازيگر، تدوينگر، فيلمبردار و ... انتخاب كنيد حتما بايد كارت حرفه‌اي داشته و جزو يكي از انجمن‌هاي خانه سينما باشد در حاليكه در مورد موسيقي اينگونه نيست و كالا بي‌اهميت گرفته مي‌شود.
شهبازياني با بيان اينكه اسباب‌هاي الكترونيكي اين حرفه را باري همه دست يافتني كرده است گفت: اما خوب كار كردن و كار دست ارائه دادن نياز به سواد موسيقي، ذوق و استعداد فراوان دارد كه به راحتي به دست نمي‌آيد. هر شخصي براي خودش چيزي با دستگاه بزند و به نظر خودش به گوش خوش بيايد را كه نمي‌توان اسمش را موسيقي گذاشت.
دكتر محمد سرير نيز موسيقي فيلم را يكي از اركان ساخت فيلم خواند و اظهار داشت: اما در سينماي ايران به لحاظ اينكه خيلي دير به كار برد موسيقي متن در فيلم توجه شد طبعا از نظر بخش مالي هميشه يك نوع محدوديتي وجود دارد كه در ذهن تهيه‌كنندگان ايجاد شده است.
وي افزود: عموما بهره مالي موسيقي‌دان و كساني كه درا ين حوزه كار مي‌كنند در سينما بسيار محدود است و اصلا قابل مقايسه با بخش‌هاي ديگري كه موسيقي كار مي شود و آنچه كه دربازار رايج است نيست.
سرير با بيان اينكه اين موضوع باعث استفاده بيشتر ازسازهاي الكترونيكي شده كه هزينه كمتري دارد شده است تصريح كرد: اين سازها در همه موارد جوابگو نيست و در بعضي موارد ممكن است خواسته فيلم را تامين كند ولي به لحاظ مادي ترجيح دا ده شده از آن استفاده شود.
وي با اشاره به اينكه ما آنچه كه در سينما نياز داريم توجه بيشتر به كاربرد موسيقي‌هاي كيفي درسينما است كه مي‌تواند شان و عيار فيلم را بسيار بالا ببرد اظهار داشت: گاه اتفاق افتاده كه يك موسيقي نازل ممكن است زحمات ديگران را مخدوش كند و از بين ببرد، بنابراين بايد با بذل و توجه مادي بيشتري به موسيقي فيلم نگاه شود.
سرير با اشاره به نسل جديد آهنگسازان فيلم گفت: الان نسل جواني وارد كار شده كه بسيار با ذوق و توانا است ولي طبيعتا آنها هم به دليل شرايطي كه وجود دارد ناچار هستند به سمت سازهاي الكترونيك بروند و صداهايي را كه سازهاي آكوستيك و معمولي توليد مي‌كند را از آن سازها استخراج كنند و طبيعي است كه اثر دراماتيكشان بسيار محدود خواهد شد.
در نهايت حميدرضا صدري كه فيلم ما همه خوبيم را در حال اكران دارد و افسانه شادي‌ها از آخرين كارهايش محسوب مي شود مشكل اصلي موسيقي فيلم را در كنار بحث‌هاي مادي، كارگردان فيلم‌ها مي داند و معتقد است: يك كارگردان بايد بداند چه مي‌خواهد تا آهنگساز كارش راحت شود اما كارگردانهايي كه حتي بنام هم هستند قبل از اينكه موسيقي فيلم‌شان ساخته شود هيچ نوع ذهنيتي راجع به موسيقي كارشان ندارند و ايجاد فضاي عجيب وغريبي را از آهنسگاز طلب مي‌كنند و خودشان حتي از تعريف كردنش عاجز هستند و معمولا به چيزي كه مي‌خواهند انجام شود اذعان ندارند.